多年前，奇幻冒险类图书就已经在国外刮起了旋风，比如《鸡皮疙瘩》、《冒险小虎队》、《波西·杰克逊》等系列小说，更不用说风靡全球的哈利波特。奇幻风潮让我国的儿童文学作者意识觉醒，一些后起之秀比如雷欧幻像等，开始涉足少儿图书创作领域。
在电子产品越来越普及的当下，这种看似娱乐化阅读的小说，能够靠故事本身的魅力，将儿童读者从电视、手机、游戏中转移到书上，很难得。
阅读小说，需要安静的环境、全身心的投入，对于培养孩子的专注力特别有帮助，而类型化的小说是让他们爱上阅读的最佳选择。而且这类作品本身蕴含的悬念感、想象力、治愈功能等，更是能让孩子们在阅读的过程中收获勇气和智慧，培养坚毅的品格和丰富的情感。
在2018年5月举办的全国少儿图书交易会上，版协少读工委主任李学谦表示，原创图书市场占比提高到70％，中国童书逐步从“中国加工“走向“中国制造”，从近两年的图书销售数据也能明显看出，少儿板块是图书市场规模最大、市场增长贡献最大的细分门类。
随着大环境一同提升的，还有我们迎来了一批更加市场化的作品。以《查理九世》为代表的一批文学作品出现在孩子眼前，将过去畅销榜一直被外版小说占据大部分江山的局面给扭转了过来，甚至还走出国门，成为了国外争相引进的作品。这是喜闻乐见的好事。
这类作品之所以能快速获得小读者的青睐，有这么几个因素：
年轻的作者，多为80后，有着并不太久远的童年经验，容易和孩子产生共鸣。
冒险小说需要有本土化的环境，幻想题材也多选取自更能被读者接受的元素和场景，日常作息、生活环境等也能让孩子更有代入感。
站在巨人的肩膀上，吸收了国外同类型作品的优点并集大成，作品的完成度更高。
然而，新事物的诞生总伴随着波澜，查理九世的走红也引发了一些问题：
跟风书的出现，商业逐利。短短几年，整个市场充斥着同类型、低质量的作品，出版社纷纷打出XX制作团队最新力作的标签，希望涌入红海大捞一笔，特别是少儿图书这个需要被精心培育的市场，这样的心态容易让市场迅速垮塌。
对本土原创的苛刻要求。一些优秀的国内原创青少年读物，孩子们很喜欢，但一旦遭遇恶意评价，就会被质疑，甚至被要求下架了，有关部门也少有针对它做深入的调查研究。
而从国外引进、受到读者欢迎的《鸡皮疙瘩》和《冒险小虎队》，有同样的问题，但得到是来自政府部门官方的扶持与肯定，从来没人质疑过这些图书的内容有任何问题。
优秀者得不到肯定，于是垃圾作品铺天盖地而来。而这对于整个青少年图书市场来说，真的不是一件好事，也伤了孩子们的心。
正如知名作家沈石溪所说：“一批原创儿童文学作品，比如杨红樱的作品，当下非常畅销的《查理九世》作品，包括动物小说，作为畅销书代表原创儿童文学走进读者心中，都是非常好的……我们确实应当大力支持原创儿童文学，并带着宽容、欣赏、激励的心态来对待原创儿童文学创作，有问题可以解决、可以改正，但是我们儿童文学创作的前进步伐任何人都不能阻挡。”
仅举《查理九世》为例，这套系列图书累计销售量超过7000万册，单本最高销量300万册，2014年销售排行榜前30名中《查理九世》系列占23本，还获得过许多大奖，这样的青少年读物，难道不应该获得有关部门更多的关心和爱护吗？
给予优秀作品扶持肯定，给予青年作家进步空间，不应该崇洋媚外。文/赵红